课程关键词：福州动漫设计培训

动漫，这个曾经在人们心目中只是小孩子过家家玩的词儿，现在摇身一变，变成了最火的新闻词汇。“动漫”是动画和漫画的合称与缩写。作为一个新兴的专有名词，以其语义的涵盖性、简洁性和时尚性，自上世纪90年代开始在中国流行，并逐渐融入主流话语体系。但其最初指向的仍然是传统语境中的动画片(美术片)和漫画书报刊等，并随着技术的革新而不断融入新的内涵。 

相对于美、日的动漫产业水平，中国的动漫产业尚存在明显差距，在百度风云榜之本日动漫排行榜中，位居前五名的动漫为《火影忍者》、《海贼王》、《死神》、《喜羊羊与灰太狼》和《奥特曼》，前三名和第五名都是处于上升趋向中，而独一杀入前五名的国产动漫《喜羊羊与灰太狼》却处于低迷的降落趋向，除了一部国产动漫外，其余基本都是日本动漫。试想，有多少观众在屏幕前对其恋恋不舍。据一项很不悲观的观察效果显现：在青少年喜欢的动漫作品中，日本、韩国占60％，泰西占29％，中大陆地和港台地域首创动漫比例仅有11％。为什么日美动漫成为天下动漫市场这浩大宴席上的座上宾，而我们却吃了个闭门羹？ 而且中国动画拥有的是什么呢？只要谈到这个话题，很多"专家"都会这么说："民间流传的皮影乃动画之鼻祖，建国后的《大闹天宫》、《哪吒闹海》更是开了历史之先河……"再往后呢？再往后则是单调生硬的色彩，粗糙且毫无美感可言的人物型，幼儿园小朋友都觉得幼稚的剧情，片中大人发音象3岁孩子，还有毫无感情的对白……。可以说，中国动画观众没有7岁以上的，我们可以毫不客气地称之为"幼园动画"。 然而，形成"幼稚园动画"的原因又是什么呢？   面对这样的情况就要求我们不得不解剖现在中国动漫的发展状况。我认为主要有以下几点：

（一） 现在的中国动漫只做给小孩看，没有想到青少年的市场。 

中央少儿台每天播出的不例乎《喜羊羊与灰太狼》、《哪吒传奇》、《小鲤鱼历险记》、《天上掉下个猪八戒》….再看看其他卡通台，如金鹰卡通、优酷等每天不是喜洋洋就是《神兵小将》。这些动漫都以儿童后幼稚的小动物或低领儿童作为主角，丝毫没有成熟的表现，只停留在开发儿童智力、引导儿童的世界观。且中国动漫注重说教，《蓝猫淘气三千问》这是我小时候看过的。现在的中国的说教动画多了去了，就我看过的来说，为什么大多数都那么生硬呆板做作。这些简单明了的情节难以满足青少年的需求。  

（二）题材、表现形式老套，人物形象描写没有新意。 

现在时代和思想在不停进步和变化，80-90的动漫虽说经典，但青少年更喜欢新颖跟有吸引力题材的动漫。就中国现在已播出的动漫来讲，若是历险记，主题多是一个人为中心，突出个人英雄主义，剧情皆是环境险恶，主人公突破重重困难，获得成功，体现出爱和平、保家卫国的勇敢大无畏精神。拿《海贼王》与中国动漫相比，同样是历险题材的，却能能颠末二三十年照旧收视长红不衰，是由于他有几个有血有肉的角色来支持，共同表达了一个不败的主题和一个不朽的头脑传奇，虽然历经险阻、一路奋战，可生动的表现出几个主人公之间彼此的信任、难以割舍的羁绊。再拿如今热播的《喜羊羊与灰太狼》来说，喜羊羊除了智慧些彷佛别无其他，懒羊羊便是懒，好吃好睡，美羊羊爱英俊之外，彷佛一个动漫所包罗的性情也就云云罢了。   

  （三）质量较差，虽是2D制作，但与日本等国相比差距太大。

画技对一部动画来说非常重要。在自然界的描写和动物的动作表现上，美国动画的技术是首屈一指的。美国动画强调自然、柔和，而日本动画则强调时暗对比、远近焦距分别，以及速度感、跃动感，甚至使用电影上的蒙太奇手法。而在动车中速度感表现得最好的大概是《超音战士》了。它利用加强视觉残留现象的画法。在每秒三十二张的限制下，达到爆炸性的动感效果。另外如《机动战士--逆袭》中用每秒八十张的空前魄力作画来表现战斗画面的速度感，也是一种特殊技术。而《风之谷》、《天空之城》、《王立宇宙军》及《机动警察》的精密写实背景，亦为美国所望尘莫及。使用了四万五千张油画，动用十数位艺术家制作十二年的世界第一部油绘动画《英雄时代》，看起来别有一番风格。该片在日本放映后好评不断，被公认是世界动画史上的顶尖作品。中国动漫人物的特点之一表情古板、哭笑不自然，是我国技术不成熟，不能将人物的面部表情、言行举止生动形象的表现出来。相对日美来说，我国的动漫落后也主要表现在这方面上，在画技上不能突破一根筋思维，不能将自己的作品变成生动的图像。

（四）  一味的模仿他国的动漫，没有自己的特色东西，而且只学其表，没有学到人家的技术。 

 客观的说我们也不能苛求中国的动漫产业，毕竟他刚发展没多长时间，比不上日本的庞大动漫企业。但是既然要发展，为什么不能有自己的特色？《喜洋洋和灰太狼》，先不说它的模式模仿了《猫和老鼠》，每次灰太狼挨虐之后说的那句“我还会回来的”是《宠物小精灵>火箭队的台词。还有那奇奇怪怪的什么仪器之类的，总让人能想到《哆啦A梦》的口袋。在网上看到了《机甲战士》连那主角设定都很像八神太一。模仿日本的动画我们并不反对，但是既然要模仿，模仿的应该是动画技术而不是故事情节。中国的文化是有目共睹的博大精深，优良传统也数不胜数，自己国家的东西，《花木兰》和《功夫熊猫》却成了美国的东西。不难想如果中国弄的话，熊猫又被弄成了那憨态可掬的形象。其实熊猫具有攻击性。中国模仿的太多，还未有创新。   

（五） 背景音乐、主题曲等通俗、幼稚，配音质量低劣：而且剧情不够衔接。   

动画的精彩处，不但在于画面和技巧，优秀的配乐也是一直以来伴随动画成长，并不断为人们所关注的，一部好的动画，不但要有深刻的内涵，精湛的画面制作，其主题歌和配乐也必须很优秀，才是一部完美的作品。音乐在动画中的重要性绝不亚于在电影中。我们应该转变只要是动画主题曲就很幼稚，不过是给小孩子听的儿歌罢了的错误观点。"I wanna thank you for all the trust and devotion, thank you for the good time, For your love, love as deep as any ocean……"这是1985年的电影《福星小子》"Remember My Love"的主题曲。很多人听了之后不相信这是动画主题曲，这种激壮的主题曲可定会得到爱乐人的肯定。中国播放的动画片，无论是国产的还是国外的，配音不但毫无感情，而且跟角色的年龄，个性不符合。普遍配音的年龄小于角色的实际年龄，经常可以看见我国配音的外国动画片中的高中生尚未变声（例如月野兔）之类的情况。而无论是"酷哥"还是搞笑专家，在国内都是"千人一声"。配音的效果与角色本来的年龄，性格到没什么大的出入。中国的动漫大部分没有情节，每集和每集都不挨着，为什么日本动漫会火，有的时候很萌的画风还是会吸引很成熟的人去看，就是因为日本动漫把很棒的情节融入到了动漫里。《蜡笔小新》、《机器猫》、《樱桃小丸子》这些都是日本很早以前的动漫了，中国现在却在模仿，喜洋洋与灰太狼要不是动漫人物可爱肯定不会火，而且也根本比不了以上我说的三部动漫  更不用说《火影》《死神》什么的了，那些的动漫每一集都很扣人心弦，吸引观众迫切的想看下一集。  

（六）  受计划经济时代的荼毒，都已获利为目的，外行指挥内行或外行指挥外行加上缺乏敬业精神，导致动漫质量较差。 

我国的动画片大多出自"XX电视台动画部"或"XX美术制片厂"，这些都是国家资金在支持，经济效益当然要排在社会效益的后面。于是乎，动画片成了没人爱看的"幼儿公益广告"或"幼儿教育节目"，当然也就比不过外国的"文化侵略"了。现在什么样的人都在搞动画，内行也搞，外行也搞，只是因为它赚钱。"因为现在一般是决策者、策划者是制作人，而不是具体搞动画的。这好比一个不会开车的人教别人开车，由比而出的毛病，车也肯定搞不好了。"（徐克语）而国外"加工片"的泛滥，更导致了我国本来就少有的有能力的专业动画人员的思路匮乏，不思进取，夜郎自大。既然"动画片是给小孩子看的东西，小孩本来就没有欣赏的能力，也就用不着花大力气制作"，因而也就有很多人可以以此为借口偷工减料。 

为了中国动漫的发展，针对以上问题，我觉得有以下的解决方法： 

1、尽快解改变动漫概念的错误认识以及对观众年龄层的狭隘定位，打开更广阔的消费市场，保持持久稳定的消费需求。如从日本动漫产业的社会消费心理看，日本在战后经济高速发展时期，公众生活在竞争激烈、追求高效的社会环境。在此背景下，动漫产品以其人性化、生活化的情节、轻松愉快的表现形式和简洁明了的直观效果，满足了日本国民放松身心的需求。这也是我国需要结合自身的国情现状，进一步改进。 

2、改变原来的无聊且陈旧的题材，考虑采用受欢迎的剧本（如金庸小说）或年轻人写的剧本（接近青少年喜好）。如《机动战士Z》一本别册封面的标题："We Saw The Tears Of Age, Felt Grief In Own Space."由于日本动画的含义都很深远但不明言，让观众自己去体会，所以每一次重看多少都会有新的感受，因此动画会受一些高年龄层的喜爱。而且几乎所有的文艺青年都会看宫崎骏的《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《红猪》、《千与千寻》、《萤火虫之墓》、《哈尔的移动城堡》等。这些都是因为日本动漫还非常青睐“美少女”、“美少年 ”、“校园”、“恶搞”、“穿越”、“侦探”等青春题材。而多愁善感悲天悯人的民族个性，也使“情感”、“孤独”、“宠物”、“残酷”等题材占据了日本动漫的重要席位，这些斗都深受各年龄阶层的人的喜爱。

3、突破画技，用真正的新技术或更美观的传统技术（比如水墨画）。学习美日、在动漫技术方面的技术。美国动漫技术始终处于世界领先水平，从手绘到印刷，再到电影、电视，以至计算机技术，不断推陈出新。这也是我国需要不断学习的，而不仅仅是停留在学习的表面。

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